Da Capo Press music reprint series

248 pages in various pagings : 22 cm

Chef-d’œuvre prestigieux, La Flûte Enchantée de Mozart présente cette particularité d’être un de opéras les plus joués au monde alors que chacun s’accorde à en déclarer le sujet tantôt dénué de sens, tantôt rigoureusement incompréhensible. Partant de l’analyse musicale pour remonter à celle du livret, à l’examen des circonstances qui en ont préparé et entouré la composition et à l’étude des traditions maçonniques dont l’ouvrage est le reflet, le professeur Chailley s’est attaché à en découvrir la signification, à en éclairer tous les aspects et à en éliminer toutes les obscurités ; il peut encore consacrer la dernière partie du livre à une explication détaillée et minutieuse de l’œuvre elle-même, texte et musique. Ayant prouvé l’inconsistance de la légende selon laquelle la « stupidité » de l’intrigue serait due à un changement de plan en cours de rédaction, il démontre la cohérence de la pièce sur le plan symbolique,, dégage la signification cachée des personnages et des situations, les relie aux grands mythes cosmiques des traditions ésotériques dont ils sont l’émanation ; La Flûte Enchantée apparaît ainsi comme un ensemble rigoureusement construit, où la musique et le texte se complètent et s’éclairent mutuellement, le livret traduisant à sa façon les mythes les plus anciens et les plus hautes aspirations de l’humanité auxquelles la musique de Mozart a su rendre leur dimension universelle.

In conversations with Mary Lawton, Paderewski retraced the story of his boyhood, his musical career, and his early years as a statesman in his native Poland. Some sections were published in the "Saturday Evening Post."

A discussion of the music of the twentieth century and the trends it is setting.

Facsimile

xi, viii, 257 p., leaves of plates : 22 cm

This 19th century music treatise discusses the nature of harmony and meter. Hauptmann finds rational explanations for musical harmony and meter from a Hegelian perspective, i.e., that of thesis, antithesis, and synthesis (he uses the terms unity, opposition, and unified oposition). Harmonically, Hauptmann is essentially a dualist like Oettigen, Riemann, and others.