Mária Török

Grand classique de la psychanalyse française et mondiale de l'après-guerre, Le Verbier de l'homme aux loups – publié jadis par les soins de Jacques Derrida – est peut-être la pièce maîtresse de l'œuvre, saluée désormais comme révolutionnaire, de Nicolas Abraham (1919-1975) et de Maria Torok (1925- 1998). Lors de sa parution en 1976, Jacques Derrida disait du Verbier : «Exhumé, extrait de sa crypte profonde, surchargé de signes, un texte monumental est traîné vers la lumière, exposé à une lecture dont l'audace et l'efficacité se mesurent l'une à l'autre.» En effet, une réélaboration du champ psychanalytique s'est imposée depuis lors – dans la continuité d'un autre aventurier de la pensée, Sandor Ferenczi – au sein de la descendance de l'école hongroise de psychanalyse, dont on continuera, au XXIe siècle, de mesurer les richesses conceptuelles et les profondeurs humaines. ([Flammarion](

Despite Nicolas Abraham's fame as a psychoanalyst and philosopher, few people are aware of the direct relevance of his work to issues of poetics and literary theory. The fourth volume of his posthumous publication, Rhythms explores the relationship between the interpretation of texts and psychoanalysis. The three essays offer a new approach to the problem of literary creation and a psychoanalytic definition of temporality. In contradistinction to both Husserl and Heidegger in the German tradition, and Sartre and Merleau-Ponty in France, Abraham links the emergence of human time to a form of poetic creation. He identifies in rhythm a previously unexplored mode of inquiry elicited by poetry and by what may be called one's life as a work of art. In Rhythms, Abraham develops a systematic theory of the poetic position of writers, readers, and psychoanalysts.